出入古今 匠意造景 ——借鉴传统手法创造新的空间环境 苑兆朋 （澳门永利官网进入数码艺术系 四川 成都 610100） 提 要：具有悠久历史的中国，在漫长的社会进程中，形成了自己的独特的民族文化，产生了无数优美的视觉艺术符号。在其中有一个重要的部分，就是中国的建筑装饰艺术，它以其自身蕴涵的哲学思想和文化特质在世界上独树一帜。与中国书法、绘画一样，传统的室内空间艺术同样强调“意境”的体现，主张在有限的现实空间内营造出无限的精神境界。情与景的交融、现实与想象的互动，是营造这种空间形式和精神境界的主要手法，也是传统室内空间设计所追求的“天人合一”的艺术境界的具体表现手法。和人类本身的世代相传类似，艺术也是具有传承性的。传统的室内空间艺术正是现代室内设计师创造个性化室内空间环境、形成独特艺术风格的重要创意源泉。 关键词： 传统手法 意境 创意源泉 室内设计 装饰 空间 一、绪论：现代人对一些传统符号的怀旧情绪 随着信息时代的发展，我国现代室内环境艺术设计正呈现多元纷呈的状态，就其艺术语言来说，有取法于中国古典范例形象的，有移植于我国民族民间艺术的，然而更多的是模仿西方设计形式，往往丢失了太多的自己的东西，从而引起传统、地域性、个性和差异的不断丧失。近现代一个接一个的文化运动以及部分所谓文化精英的急功近利的引导，使国人丧失了几千年的儒家传统，事实上是我们民族整体上失去了宗教般的精神信仰，在精神世界里变成了无头的苍蝇。痛定之后人们开始反思和重新定位自己的文化和精神取向，再次把目光投向了博大精深的传统文化，从中吸取养分，再造民族信仰。作为传统文化载体之一的各种视觉符号，理所当然的成为了人们首先关注的对象。具有悠久历史的中国，在漫长的社会进程中，形成了自己的独特的民族文化，产生了无数优美的视觉艺术符号。在其中有一个重要的部分，就是中国的建筑装饰艺术，它以其自身蕴涵的哲学思想和文化特质在世界上独树一帜。与中国书法、绘画一样，传统的室内空间艺术同样强调“意境”的体现，主张在有限的现实空间内营造出无限的精神境界。情与景的交融、现实与想象的互动，是营造这种空间形式和精神境界的主要手法，也是传统室内空间设计所追求的“天人合一”的艺术境界的具体表现手法。和人类本身的世代相传类似，艺术也是具有传承性的。传统的室内空间艺术正是现代室内设计师创造个性化室内空间环境、形成独特艺术风格的重要创意源泉。 二、中国传统装饰手法及其现代传承 （一） 富于审美情趣的建筑空间结构 由于建筑材料的限制，中国古代建筑以木结构为主，梁架、柱子是室内不可避免的存在物。这就从客观上限制了室内空间的设计的发挥余地。然而，纵观北京的故宫、山西的大院、平遥的商号、苏州的园林以及庙宇古刹，我国的古代匠师们却因势利导，在有限的空间区域环境里创造出适合不同功能需求且宜人舒适的空间环境，且体现出不同的文化取向，这就是传统建筑空间艺术的魅力所在。（如图1） 2014年德阳银行（劳务）招聘公告.doc 传统的建筑空间设计和装饰艺术设计中，空间本身的构造是取决于建筑的构造，所有的内檐装修部件都依附梁、柱而存在，如隔断、罩屏等。它们有的安在建筑的开间方向，有的架设在建筑进深方向的柱间，通过这些部件既可达到全封闭、半封闭的空间形式，又有渗透虚拟的空间感觉。而装饰是完全依附于建筑物构件结构的，只是对建筑物的部分构件表面进行美化，从而达到营造空间意境的目的。（如图2与图3）也就是说空间的划分主要是有建筑师决定的，而艺术家更多是以装饰图案和空间陈设来营造和强化空间意识的。传统建筑十分注意装饰与结构构件的内在统一，中国传统的建筑和室内设计之所以有强大的生命力，正在于它是根据结构的需要而来，而并非矫揉造作。在穿斗式梁架中，横梁表面素净无饰，但在加工过程中将梁身中央向上微拱起，形成富有弹性的月梁，梁上的短柱也做成柱头收分，下端呈尖瓣形骑在梁的瓜柱上，短柱两旁的托木成弯曲的扶梁，上下梁枋之间的垫木作成各式各样的驼峰，屋檐下支撑出檐的斜木多加工成各式的兽形，几何形的撑和牛腿。这些构件的加工都是在原有建筑构件的基础上进行的装饰，因而达到总体效果美观，自然。比如清朝的园林建筑丰富多彩，颐乐殿位于颐和园宫殿区的中部，德和园戏楼对面，是当年慈禧看戏的地方。室内的装修十分考究，碧纱橱、博古架、各类屏风、花罩，十分精彩，成排的隔扇用于分隔室内的空间，使两个不同功能的空间相互独立，隔而不断的飞罩雕刻精美，罩下的栏杆小巧迷人，整个室内空间充满丰富的层次感，体现出高雅庄重的气氛。（如图4与图5） 2014年核工业西南勘察设计研究院招聘信息.doc 与之不同的是，现代室内空间艺术设计虽然也是依附于建筑物而存在，但却具有自己的独立的艺术特性，并不完全受建筑结构的限制。现代建筑材料与技术的发展，为之提供了强大的支撑力。一个同样的建筑内室，根据不同的室内空间再创造， 辅以美化装饰，可以体现出完全不同的空间形式和意境。（如图5和图6）同时一个空间，前一个方案中，设计师在水平与垂直空间上的处理，都是象征性的，保持了最大程度上的交融和连续，以及视线的通透。只是在某些需要隔音或保持一定小气候的空间，采用通明度较大的隔断，使两个空间虽然分开但又彼此相连，似隔非隔，渗透虚幻，仿佛在演奏一段空间交响乐。而后一个方案在空间的处理上大胆简练，没有过多的多余的东西。融入了许多现代的设计元素，有如摆脱了生活中的各种烦恼，使人在喧闹的城市生活之中，独得一份清静。但是，正如我们至今依旧踏着古人踩过的大地一样，传统的室内空间艺术仍然对我们的设计与审美有着极大的影响。历代建筑师和园艺家们在处理古典园林内外一体的空间时，巧妙的运用空间的变化规律，或浸透、或连隔、或虚实，使原有的有限空间小中见大，局促中见舒展 ，在空间与空间穿插流通，重叠交错，界限含混不定。这种“不定性空间”存在于“围”与“透”之间，存在与“有”与“无”之间，存在与“内”与“外”之间。中国江南一带的园林都十分善于运用这种空间的不定性赋予空间耐人寻味的意境，创造了“曲径通幽、步异景异”的空间感受，产生出一个通畅、活泼的流动环境，造就了动静结合，含蓄变化空间形式。（如图7 ） [attach]1501[/attach] （二）装饰与美化 传统装饰图案纹样往往采取了动植物的特性，有的是取字的谐音，有的则是会意，有的是通过丰富的联想表达了人们的愿望，通过不同的图案和纹样表达不同的内涵和寓意，例如：在宫廷建筑的隔扇、罩屏等各类装修上都刻有龙，凤及狮子等动物的纹样，以体现王者的威严、富贵。除此之外，在皇家建筑装饰上也用上了莲、紫禁城内的养心殿和养性殿处的琉璃影壁上，都镶嵌有莲荷组成的图案，十分醒目，给严整、肃穆的宫廷内带来淡淡的清新的气 息。（如图10与11） 2014年剑南春酒类经营有限公司招聘简章.docx 人物故事和历史传说也是传统装饰中使用比较多的题材，多用于面积较为开阔的隔扇及栏杆板等部位，这些纹样大多取材于小说戏曲、神话故事，如：《西游记》、《三国演义》、《西厢记》、及唐诗宋词中的诗文画意,更为形象的还有“二十四孝子”中的典型故事，各类人物表情丰富，形象生动，栩栩如生，故事情节丰富多彩，生动传神，不仅给各内的建筑装饰带来艺术的美感，而且起到了很好的装饰效果，并将各种门窗，栏杆等罩上浓郁的艺术氛围，同时使这些建筑装饰具有不同寓意和深刻的文化内涵。（如图12与13） [attach]1503[/attach] 现代的装饰设计除仿古建筑外，装饰纹样和图案的应用并不是太多，而往往是用几个简单的几个几何化的符号造型和色彩体系来做为主要的装饰手法。（如图14）它是一个娱乐场所的室内设计，设计师并没有过多的采用传统的装饰图案，而是融入了许多现代的设计元素。方案采用了大量的金色圆环，倍显空间的华丽，形成了一定的视觉冲击力。加上一些浪漫蓝 紫色的对比，顿时使整个空间增添了几分活力与激情。 （三）工艺品对室内空间环境的强化作用 在中国的传统室内空间形态中，设计者往往运用装饰、陈列工艺品等创造意境空间，装饰、陈列除了在空间形象审美上有重要意义外，有具有很强的创造室内“意境”的作用，室内空间中的陈列的形制及其上的图案、纹样、色彩、雕刻、都从不同程度上表现了古代的文化内涵、封建礼制、伦理道德和理想追求，也会使人激发情感，产生联想，使人在这种室内环境工作、生活、休息时感到心情愉快、舒畅，使其能满足并适应人们心理和生理上的各种需求，起到柔化室内人工环境的作用。在高速度、高信息的现代社会生活中具有使人心理平 衡稳定的作用。（如图15） （如图16）人民大会堂顶部灯具的陈设形式以五角星灯具为中心,围绕着五星灯具布置“满天星”使人很容易联想到在党中央的领导下“全国人民大团结”的主题。烘托出一种庄严的气氛。盆景、字画古陶与传统样式的家具相组合，创造出一种古朴典雅的艺术环境气氛。地毯、帘饰等织物的运用使天花过高带来的空旷、孤寂感得到缓解，营造出温馨的气氛。 大空间办公室既作为一个整体存在，同时又是由许多个体构成的。我们可以利用办公桌椅与屏风组织起一些小型工作单元，在适当的地方配以植物装饰，既合理利用了空间又丰富了空间。作为织物类的地毯可以创造象征性的空间，也称“自发空间”在同一室内，有无地毯或地毯质地、色彩不同的地面上方空间，便从视觉上和心理上划分了空间，形成了领域感，比如大宾馆、大饭店的一层门厅，提供旅客办理住宿、手续、临时小憩往往用地毯划分区域，用沙发分隔出小空间供人们休息、会客，而为铺设地毯的地面，往往作为流通和绿化的空间。豪华的总统客房往往在铺满地毯的上方，在会客的环境区域在铺上精致的手工编织地毯，除了起到划分空间的作用，同时也形成室内的重点，或成为室内重点。（如图17） 简而言之，陈设艺术的范畴非常广泛，内容极其丰富，形式也非富多彩。室内陈设就是为了满足人们生活、工作和休息的需要，为了提高室内空间的生理和生活环境的质量，对建筑物内部的实质环境和非实质环境的规划和布置。陈设品作为室内环境的重要组成部分，在室内环境中占据着重要地位，也起着举足轻重的作用。认识到陈设品的作用并在空间设计中发挥它的作用，必将创造出丰富多彩的人性空间。 三、传统手法运用到现代室内设计中的实例 国务院接待楼第一接见厅是中国领导接见外宾的重要场所，在室内设计的风格上既要体现中国的大国风范与悠久的历史文化传统，又要展示中国当代的崭新风貌，因此设计师在设计时，把它定位于具有中国传统文化特色的现代风格，空间语汇上选择了以中国江南与古典园林的流动空间处理手法，在空间上体现了中国传统文化的精髓，由于建筑的限制，第一接见厅的平面东西狭长，南北向进深窄短，长宽之比达三比一。因此，在设计中，设计师在平面布局上增设了两道传统风格的月洞式通透隔断，分设于东西两侧，既缩短了长宽的之比又增加了服务的迂回面积，同时丰富了空间的层次，取得了良好的立面观赏效果，在功能和视 觉上达到了空间的流动。（如图18与19） 在构造样式上的处理上，设计师选用木构件作为母题性的构造样式，重点在顶棚运用木构件形式，结合间接照明设计成上下两个层次，以中心圆形木构斗拱装饰件穹顶和东西木悬梁反射灯槽，构成了方圆对比疏密结合的平面图案，东西木悬梁两侧成60度斜角与墙面相接，过度非常自然，从而形成富于现代韵味又蕴涵传统意境的构造样式。 在矩形空间的界面中，视线所及的主要部位是墙面，因此墙面的构图比例尺度与样式成为空间界面构图成败的关键，设计师在墙面装修材料上选用稳定圆润的红榉木和大花白大理石为主，大花白大理石墙面按北墙、东西墙、隔断隔分为三个层次，石纹由重到浅，由花到素，统一而富于变化，石材拼接采用具有传统风格的菱形方格，以现代工艺将所有拼缝均以45度倒角磨光处理，精致、细腻。传统的立面构图形式与现代工艺的结合，构成简洁大方的界面效果。 在灯光的运用上，第一接见厅没有采用一般的直接接照方式，而是以间接照明作为光源的主体，利用木构架中高效能的自然光色荧光灯管向上照射，以柔和的二次慢反射光形成类似天然日光的照射效果。除此之外，在所有的墙面与顶棚的交接处，均为暗槽灯反射照明，以形成空间的轮廓光，配合周围吊顶的筒灯增加了空间的立体纵深感，形成了理想的光色氛围。 总体来说，国务院接待楼第一接见厅的设计借鉴了传统装饰手法，创造出了具有高度审美情趣，蕴涵强烈审美意境的空间环境，在有限的空间内营造出无限的意境，使之成为一种耐人寻味的独特的空间形式，它所表现出来的韵味正是室内通过景与情之交融所产生的一种不可名状的艺术魅力，这正是室内环境艺术高层次的表现，值得我们去学习和借鉴。 四、结语 中国的传统室内装饰手法是世界文化中的一朵奇葩，具有自身特有的文化底蕴，值得我们去研究和思考，值得我们去借鉴和运用。根植于传统，立足于本民族的传统装饰手法为室内设计的创作提供了大量题材，是现代室内设计师创造个性化室内空间环境、形成独特艺术风格的重要创意源泉。 参考文献: [1] 郭建国,田勇.《传统建筑装修》.中国建筑工业出版社,北京,2006.9. [2] 韦兴军. “现代室内设计的风格特征与发展趋势.《装饰》,中国装饰杂志社,北京,1997第十期. [3] 郑曙旸. “在传统与现代之间”. 《装饰》,中国装饰杂志社,北京,1997第十期. [4] 李允.《华夏意匠》.中国建筑工业出版社,北京,1984. [5] 刘福智.《景观规划与设计》.机械工业出版社,北京,2004. [6] 梁思诚(英文原著,费慰梅编、梁从诫译).《图象中国建筑史》.百花文艺出版社,2001.1. [7] 潘吾华.《室内陈设艺术设计北京》.中国建筑工业出版社,北京,1999. [8] 张绮曼.《张绮曼室内设计资料集》.中国建筑工业出版社,北京,1991. [9] 陈震平.《艺术陈设》.浙江美术出版,浙江,1992.